Una historia en cada uno de los detalles de este cuerpo delgado

Takagi: El cuerpo de la videocámara es bastante compacto. En este nivel, debemos evitar todo diseño descuidado. Si acomodamos la luz estroboscópica (el flash), el objetivo y otras piezas de manera indiscriminada, el resultado será una “Handycam” reducida que parece un juguete. En cambio, queríamos asegurarnos de que transmitiera la impresión correcta. Debía ser un instrumento óptico único. Por eso, nos concentramos muchísimo en la parte del objetivo.

En especial, como el tubo del objetivo no era cilíndrico, insistimos para que el objetivo se viera redondo desde el frente. Sin embargo, en este tamaño, existe el riesgo de viñetado (exposición insuficiente en los bordes externos de la pantalla), a menos que lo mejoráramos un poco. Al observar la SERIE HDR-TG es posible notar que la parte que rodea el objetivo tiene la forma de un parasol de objetivo en forma de pétalo de la cámara SLR. Alrededor de esta parte, hay recortes que incluso tienden a permitir que entre más luz. En el interior, la cubierta del objetivo está justo frente al objetivo. No hubiera sido necesario introducir esas formas sofisticadas si se utilizaba un tubo de objetivo redondo. En esta parte, mantuve mis ideales de diseño tanto como fue posible. Hasta la impresión del logotipo de Carl Zeiss refleja una actitud inflexible. Al escuchar mi pedido, los ingenieros respondieron que la impresión en este ángulo era tan compleja como descender por una pista de esquí alpina muy pronunciada.

La luz estroboscópica también demuestra que se prestó atención al detalle. Está muy bien integrada al objetivo (en vez de parecer algo que se colocó al lado del tubo). Ese es uno de mis aportes personales al trabajo que realizamos para lograr la SERIE HDR-TG. Después de muchos intentos, considero que el objetivo Fresnel de la luz estroboscópica es un elemento de diseño y que envuelve al objetivo junto a él. Las luces llamativas de los autos de primera línea diseñados durante los últimos años le dan un halo de suntuosidad, ese concepto se asemeja a mi razonamiento para esta parte.

Nuestros esfuerzos por lograr una apariencia refinada y cuidadosa se extiende a los detalles que incluimos en la bisagra del panel LCD. Por lo general, las líneas entre las partes fijas y movibles de una bisagra están a la vista, como si la pieza con bisagra fuera una pieza recortada. Mi intención de quitar esas líneas me impulsó a desarrollar varios diseños y prototipos que representaban un concepto nuevo para sostener el panel. Nuestros ingenieros aplicados también nos ayudaron mucho en este aspecto.

El debut de materiales y colores sin precedentes

Takagi: El cuerpo externo de la videocámara es de titanio. Los ingenieros propusieron esta característica porque buscaban el mejor material liviano y duradero. Sin embargo, todavía es un material complejo para el trabajo de diseño. El titanio natural tiene un tono habano tenue y el primer impulso de los diseñadores fue combinarlo con negro. Sin embargo, esa combinación no se hubiese asemejado a la imagen que Sony logra en sus productos, lo que parece ser la opción inevitable. Honestamente, creo que todos los fabricantes (excepto Sony) se hubieran decidido por este tipo de esquema de colores.

Cuando hablamos sobre el tema, Takuya sugirió que el marrón fuese el color principal. En la actualidad, a las personas les agrada el marrón. Vemos que muchas marcas famosas de carteras usan el marrón y, en Japón, muchas personas eligieron teñirse el pelo de marrón durante mucho tiempo. Es un color familiar. Además, es un color ideal para comenzar un nuevo capítulo en la historia de las videocámaras, ya que cumple otras funciones además de filmar a los niños.

En el acabado del metal, en vez de dejar el beige ahumado y fundido del titanio, buscamos un efecto bruñido con un tono tenue y cálido semejante al plateado normal. Fue muy difícil lograr este color. No teníamos ningún modelo para guiarnos. Después de muchas pruebas y errores, logramos un color que, por ser titanio, es bastante brillante.

Después, concentramos nuestros sentidos en el color principal, el marrón, para el mango. Este color se obtiene después de tres capas. Se rocía un material marrón transparente sobre una base de dorado, y después se aplica una capa protectora resistente. Si se mira el color con anteojos de sol, quizá se pueda describir que tiene una apariencia similar al oro. Para este tipo de tonalidad delicada, no basta con sólo trasmitir las instrucciones, con chips de colores estándar incorporados en el modelo del producto, y pretender el efecto deseado. ¿Chocolate? ¿Un tono con tendencia verdosa? ¿O un tono con tendencia rojiza? Les pedimos a los ingenieros y a los fabricantes del recubrimiento que hicieran lo mejor posible; y yo participé en la reunión de inspección de color definitiva. Nos llevó mucho tiempo lograrlo… diez intentos.

Mire cómo queda el color en el dispositivo. También, podrá ver la riqueza y el brillo del color en los contornos redondeados del mango. Las líneas esculpidas junto al borde, donde se agarra la SERIE HDR-TG, no sólo realzan el mango sino que también muestran los efectos placenteros y sutiles de este color único.


No simplifiquemos excesivamente el concepto de “simple”

Niitsu: No es fácil crear una forma simple y atrayente y que, a la vez, sea interesante.
Nuestros expertos ingenieros comprenden muy bien este concepto.

Por ejemplo, Noriaki rechazó una superficie plana en el lado del mango, porque se dio cuenta de que el recubrimiento podía agregar un lustre diferente a las curvas del mango y que las superficies desparejas le iban a aportar personalidad y un rasgo atractivo al dispositivo. Después de todo, no había necesidad de crear esa forma, pero hace que el dispositivo sea más costoso. Ayuda a transmitir los mensajes del diseño, sin ser pretensioso. Simple, pero no aburrido. Y como es interesante, es memorable. Esa es la esencia de este tipo de simplicidad deseada. Este no es el campo del diseño gráfico, es algo que sólo el diseño industrial puede lograr bien.

Con el mismo efecto en mente, muchas de las personas involucradas sugirieron pulir la parte plateada en la punta del objetivo hacia atrás, para que coincida con las líneas del cuerpo principal de la videocámara y del panel LCD y, de esa manera, se simplificaban aún más los contornos. Pero, en ese caso, el dispositivo tiene un aspecto menos interesante. Decidí que este ajuste podía ser demasiado aburrido. Y, en lo personal, valoro esa susceptibilidad. Al elegir no alinear las líneas, se aporta al objetivo un rasgo de personalidad. Podemos inferir el legado fotográfico del dispositivo. Considero que la esencia de la palabra “simple”, en este sentido, consiste en transmitir los mensajes deseados de diseño de una manera directa. Los diseñadores destacados pueden trasmitir temas complejos de diseño de modos que parecen simples y elegantes, aunque para eso, deban trabajar mucho.

El embalaje proclama la imagen de la marca

Chimura: Las videocámaras “Handycam”, por lo general, están embaladas en cajas de forma regular, que son un poco más rectangulares que cúbicas. Esta vez, Takuya pensó que era adecuado tener un embalaje especial para este modelo distintivo. Por eso, decidimos desarrollar un embalaje único.

En el primer impacto, se nota es que es delgado. Esto refleja la forma esbelta de la SERIE HDR-TG. Por lo general, consideramos diferentes factores para elegir el tamaño y el estilo adecuados; por ejemplo, la manera en que se van a embalar los manuales y los accesorios, y si las cajas estarán apiladas en los estantes de las tiendas. En este caso, las fotografías muestran a la SERIE HDR-TG casi en su tamaño real. En la mayoría de los casos, incluimos una imagen con el panel LCD abierto, pero esta vez lo omitimos. Decidimos que mostrar el producto de la manera más atractiva iba a explicar el mensaje del modo en que buscábamos.

El embalaje exterior, muchas veces, contiene muchísima información necesaria para vender el producto. Pero, al mismo tiempo, quería que los usuarios pudieran disfrutar de la experiencia de abrir un nuevo producto que Sony desarrolló con mucha dedicación. El resultado de mis esfuerzos es un embalaje interior de color negro. El manual y los demás materiales impresos no están sueltos, sino que los incluimos en una funda negra. Si pudiera ver nuestro sitio de producción, sabría que, por lo general, sólo se necesitan dos trabajadores para embalar una videocámara “Handycam” común, desde el embalaje interno hasta el sellado final. El embalaje de la SERIE HDR-TG requiere de cuatro a cinco trabajadores solamente para el embalaje interno. Después de este esfuerzo, sería decepcionante colocar la unidad en una bolsa de plástico blanca; por eso, la guardamos en una bolsa de tela personalizada de color gris oscuro.

Todo fue preparado para que los usuarios se emocionen y se deleiten cuando desembalen la unidad. Los embalajes de Sony siempre estuvieron diseñados para proteger los productos y llevarlos de manera segura a sus usuarios. Sin embargo, todas las cajas de envío cumplen esa característica. Queríamos un embalaje que dejara una impresión memorable de la marca y del producto, tanto en la tienda como después de abrirlo, como un perfume placentero en la ropa interior. Considero que en Sony, llegó el momento de que se vea al embalaje como un medio de comunicación, y estoy orgulloso de que el embalaje de la SERIE HDR-TG cumpla esa función.


Cuando los diseñadores pueden diseñar con libertad, es fácil apreciar el trabajo realizado

Niitsu: En Sony, la SERIE HDR-TG SERIES ocupa un lugar especial en la historia de las videocámaras “Handycam”. Incluso en el interior, desarrollamos e implementamos componentes de avanzada que no son solamente mejoras. Y, teniendo en cuenta que es un producto al cual le dedicamos mucho esfuerzo, correspondía que existieran algunas restricciones de presupuesto en el diseño del cuerpo de la videocámara.

Las ideas extraordinarias valen más cuando se está involucrado en este tipo de proyecto. Cuando se confía demasiado en la complacencia mediante el trabajo de diseño rutinario y, por lo general, no se tiene conciencia de cómo es posible mejorar las cosas, quizá no se esté preparado para innovar cuando se presente la oportunidad.

La SERIE HDR-TG es un producto desarrollado por personas, como Noriaki, los ingenieros y yo mismo, que todos los días discutimos con libertad lo que se nos ocurre. Si bien afrontamos algunos desafíos en el camino, todo eso condujo a un diseño simple y atractivo. Si el diseño de Sony está determinado por personas talentosas en momentos de reflexión, es muy probable que dicho concepto haya quedado demostrado en este proyecto. Al ver cómo los diseñadores senior trabajan conmigo, reconozco que heredé el ADN de diseño de Sony.